五年前，電影《小丑》以其獨(dú)特的小丑視角和深刻的社會(huì)評(píng)論，狂攬超過10億美元的暴跌全球票房，并意外摘得威尼斯國際電影節(jié)的小丑最高榮譽(yù)——金獅獎(jiǎng)，成為超級(jí)英雄電影改編中的暴跌一股清流。
這部電影重塑了觀眾對(duì)超英電影的小丑99热最新在线期待，也在電影界留下了深刻的暴跌印記。
可隨著《小丑2：雙重妄想》的上映，觀眾將會(huì)發(fā)現(xiàn)，暴跌導(dǎo)演托德·菲利普斯似乎有意摒棄了首部中的小丑一些成功元素，帶來一種全新的暴跌敘事風(fēng)格。
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在續(xù)集中，小丑導(dǎo)演菲利普斯沒有繼續(xù)沿用漫改超級(jí)英雄電影的暴跌常規(guī)路徑。他明顯避開了與廣闊的小丑DC宇宙的直接聯(lián)系，沒有設(shè)置彩蛋來吊足觀眾胃口，暴跌并且?guī)缀蹼[去了所有的血腥兇殘和暴力場(chǎng)面，轉(zhuǎn)而深入挖掘角色 （亞瑟） 的心理層面。
通過監(jiān)獄、法庭和歌舞等場(chǎng)景的交替展開，在視覺和情感上給觀眾帶來了新的體驗(yàn)，也借此探討了“小丑”這一角色的精神世界和社會(huì)身份的轉(zhuǎn)變，將影片推向了一種極致的精神剖析。
很明顯，這種方法源于菲利普斯對(duì)于超級(jí)英雄電影系列商業(yè)化模式的批判。或者說，是他對(duì)于影片藝術(shù)性的堅(jiān)持。
但也正是這種敘事方式，讓想繼續(xù)尋求傳統(tǒng)超英電影刺激的觀眾或是喜歡發(fā)癲小丑的觀眾感到陌生、失望甚至抵觸。av在线天堂网
評(píng)分從8.7暴跌至5.9，但仔細(xì)想想《小丑2》真的有那么差嗎？
不，它當(dāng)然沒那么差。
02
在《小丑2》中，亞瑟·弗萊克 （華金·菲尼克斯 飾） 的雙人格主題依舊展現(xiàn)的相當(dāng)精彩，依舊是影片核心的象征和敘事驅(qū)動(dòng)力。
影片借用了精神障礙中的“共生性精神障礙/妄想癥”，探討亞瑟的個(gè)體身份、自我與影子的深層次關(guān)系——這種設(shè)定是完全延續(xù)第一部的人物設(shè)定，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探討了亞瑟內(nèi)心的撕裂與對(duì)抗，也解釋加強(qiáng)了他與社會(huì)的沖突和矛盾。
在電影中，我們可以看出亞瑟有兩個(gè)人格——敏感單純的“我”和殘酷癲狂的“我的影子”。在精神分析中可視為自我 （Ego） 和本我 （Id） 的體現(xiàn)。自我通常試圖在現(xiàn)實(shí)中尋找平衡，而本我則追求沖動(dòng)滿足，無視社會(huì)規(guī)范。
那么如何表現(xiàn)雙重人格？
導(dǎo)演菲利普斯借用了一出動(dòng)畫序幕巧妙地揭示了這一心理動(dòng)態(tài)。
動(dòng)畫開始時(shí)，亞瑟從豪車走出后，觀眾看到“我”和“影子”有意無意地糾纏在一起。隨后兩者來到一間昏暗的房間里，他們又一起練習(xí)魔術(shù)和小丑表演。
在這里，“我”嘗試著進(jìn)行一些基本但笨拙的小丑動(dòng)作，而“我的影子”則在一旁嘲笑并模仿“我”的表演，并趁“我”不備把“我”鎖進(jìn)衣柜里，開始主導(dǎo)整個(gè)表演，亚洲天堂资源网通過一個(gè)連續(xù)性的走廊鏡頭，我們可以看出其動(dòng)作更大膽、更具侵略性。
隨著動(dòng)畫的發(fā)展，“我的影子”在舞臺(tái)上開始扮演“我”，此時(shí)的他不再遵循任何腳本或道德界限。
最終，在舞臺(tái)上他向節(jié)目主持人開槍，導(dǎo)致悲劇的發(fā)生，并在警察來之前，嫁禍給了“我”。
“我”在替“我的影子”受罰被關(guān)進(jìn)了精神病院。
這段動(dòng)畫既生動(dòng)的展現(xiàn)出了亞瑟與小丑“自我意識(shí)”糾纏與融合的關(guān)系，也成為了《小丑2》的故事背景。
03
亞瑟自然是知道自己有雙重人格，瑪麗安娜·斯圖爾特 （凱瑟琳·基納 飾） 作為亞瑟的辯護(hù)律師，也將他的行為歸咎于一種被稱為“解離性身份障礙”的精神疾病。
這種病癥通常源于重大的心理創(chuàng)傷，如童年期的虐待，其中受害者為了逃避無法承受的痛苦，可能會(huì)創(chuàng)造出一個(gè)或多個(gè)備選人格來保護(hù)自己。
在亞瑟的案例中，他的第二人格“小丑”充當(dāng)了這種防御機(jī)制的角色，當(dāng)面對(duì)威脅或極度壓力時(shí)，這個(gè)備選人格接管控制，使亞瑟本人從情感上和心理上與其行為的直接后果隔離。
但從法律和倫理的角度看，許多人對(duì)此抱有質(zhì)疑和懷疑的男人天堂资源网態(tài)度。
他們認(rèn)為，盡管解離性身份障礙可能導(dǎo)致個(gè)體在某些人格狀態(tài)下不完全意識(shí)到自己的行為，但這并不一定意味著他們?cè)诜缮贤耆珱]有責(zé)任。
公眾對(duì)于亞瑟的犯罪行為的反應(yīng)，特別是他槍殺電視節(jié)目主持人這一行為被直播后 （《小丑》劇情） ，反而激化了社會(huì)對(duì)他的狂熱崇拜，使得一部分市民將他視為“反抗現(xiàn)狀”的象征。
莉·奎左爾的出現(xiàn) （Lady Gaga 飾） 更是深化了這種復(fù)雜性。
作為最狂熱的支持者之一，她代表了那些被邊緣化、受壓迫的群體中尋求極端方法表達(dá)不滿的個(gè)體。她對(duì)亞瑟的崇拜不僅是對(duì)他個(gè)人的支持，更可能是對(duì)一種更廣泛的反叛精神的象征性認(rèn)同。
這樣的心理動(dòng)態(tài)在精神分析的視角下，表現(xiàn)為一種“超級(jí)英雄情結(jié)”，即個(gè)體傾向于崇拜那些看似能夠顛覆現(xiàn)狀、為自己發(fā)聲的“救世主”式人物。
04
為了逼出“小丑人格”，莉通過操縱和謊言引導(dǎo)亞瑟更深地沉浸于小丑人格，以此作為一種逃避現(xiàn)實(shí)的手段。她先是利用亞瑟對(duì)被理解和接納的渴望，讓他相信她是唯一真正了解他的人。
這種關(guān)系表面上看似提供了支持，實(shí)際上卻進(jìn)一步加劇了亞瑟的心理分裂，使他越來越無法區(qū)分自我與小丑的界限，以至于他在法庭上當(dāng)場(chǎng)解雇了自己的律師瑪麗安娜，并讓“小丑人格”取代她。
在精神分析中，此類行為被視為一種“共生關(guān)系” （symbiotic relationship） ，其中一方為了自己的需要或目的，不惜加劇另一方的精神問題。
莉的行為雖然一度讓亞瑟感受到歸屬和愛，但這是建立在對(duì)他疾病的利用之上的，她通過增強(qiáng)亞瑟的“小丑”人格來實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，即極端主義的狂熱分子對(duì)社會(huì)體制的抨擊需要一種堅(jiān)定的力量得以維持，小丑便是這股力量。
所以，我們看到開庭時(shí)，法庭外一群群身著小丑服，畫著小丑臉，拿著“釋放小丑”寫字牌，高喊著“小丑無罪”的人。
我們也看到亞瑟在警車?yán)飳?duì)著窗外自己的“擁躉”大笑的模樣，此時(shí)的他像極了哥譚市的“領(lǐng)袖”。
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劇情的轉(zhuǎn)折發(fā)生在他的舊友蓋瑞·帕德斯出庭作證時(shí)對(duì)亞瑟的指證——“你是一個(gè)善良的人，在公司里只有你不會(huì)嘲笑我，我不知道你為什么會(huì)變成這樣？會(huì)變得讓我如此害怕？”
一語擊穿了亞瑟柔軟的內(nèi)心，亞瑟被迫面對(duì)自己的行為后果，這種直面自身變化的過程促使他開始質(zhì)疑自己過往的行為及其背后的動(dòng)機(jī)。
第二次休庭回到精神病院的他，因?yàn)樵诜ㄍド蠈?duì)獄警的謾罵，讓他受到了獄警的無理侮辱，他早年在社會(huì)底層受到的屈辱又重新上演。
這無疑是對(duì)他人格的二次傷害，也是對(duì)他內(nèi)心世界的極大折磨。亞瑟曾是日本成人动漫在线观看一個(gè)受害者，卻在扮演小丑后，逐漸演變成自己曾經(jīng)最厭惡的加害者形象。
這種轉(zhuǎn)變，實(shí)際上揭示了社會(huì)對(duì)待邊緣人群的雙重態(tài)度。亞瑟在未成為小丑之前，就已是社會(huì)的受害者，他的行徑，盡管極端，卻是社會(huì)不公與冷漠的必然產(chǎn)物。
當(dāng)他化身小丑，進(jìn)行報(bào)復(fù)時(shí)，社會(huì)又將他標(biāo)簽化為暴力的象征，忽視了造成這一切的根本原因。
可以說，亞瑟的經(jīng)歷正是“人吃人”的社會(huì)的縮影。弱者被迫戴上了各種面具，以求生存，而當(dāng)這些面具最終變成了他們的真實(shí)面孔時(shí)，社會(huì)又對(duì)他們的怪異面目指指點(diǎn)點(diǎn)。
亞瑟的瘋狂，不過是這個(gè)病態(tài)社會(huì)的癥狀，而非病根。
“是這個(gè)世界病了，可為什么吃藥的卻是我？”
事已至此，還有什么可說的？還有什么能做的？
所以，在最后一次庭審亞瑟說：“從來都沒有小丑”，“我也無法成為你們心中的小丑”。
這一刻，亚洲黄色影片他摒棄了所有的假面，他不再是眾人眼中那個(gè)戲謔生命、挑釁社會(huì)的小丑，而是承認(rèn)了自己曾犯下的罪行，希望用破壞來結(jié)束這一切。
可當(dāng)亞瑟摘下面具，莉和擁躉的反應(yīng)卻是離開和譴責(zé)。是的，一旦真實(shí)的、復(fù)雜的個(gè)體性暴露，無法再用簡單的標(biāo)簽定義時(shí)，社會(huì)便會(huì)感到失望甚至背離。
這正是現(xiàn)代社會(huì)的悲哀：只允許標(biāo)簽存在，不允許個(gè)體的真實(shí)存在。
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陪審團(tuán)一致認(rèn)為亞瑟該死，就在定罪的瞬間，外面瘋狂的小丑們炸毀了法庭，舊秩序就此毀滅。
亞瑟掙扎著逃出生天，城市的街頭被戴著小丑面具的人群充斥，他們的狂歡掩蓋了深層的絕望和混亂。
逃跑的亞瑟最終在老房子里與莉重逢，他激動(dòng)興奮地像個(gè)天真的小孩一樣，想要和莉共度一生時(shí)，可莉卻狠狠地拒絕了他，因?yàn)榇藭r(shí)的亞瑟只是亞瑟，莉需要的從始至終只是小丑，她愛的久久成人动漫只是小丑那張光鮮的面具背后的狂熱與自由。
幻想中，她一槍下去是對(duì)亞瑟、小丑和自己之間糾纏不清的關(guān)系的終結(jié)。
在法庭上，亞瑟親手“殺死”了小丑，在舞臺(tái)上，莉親手“殺死”了亞瑟。
亞瑟再次回到了精神病院，此時(shí)的他嘗試著回歸“自我”，但這里已被公眾情緒所不容。
所以，影片的結(jié)尾是殘忍的。
精神病院中的年輕人殺掉了亞瑟，繼承了小丑“病態(tài)的笑”，預(yù)示著小丑精神在這個(gè)瘋狂的社會(huì)中又找到了新的宿主。
社會(huì)就是如此，它從未從亞瑟的悲劇中吸取教訓(xùn)，而是繼續(xù)在這種扭曲的崇拜中尋找下一個(gè)“小丑”。
這樣的結(jié)局，并不是真正的解脫或結(jié)束，而是一種悲哀的重生——一個(gè)關(guān)于被誤解的靈魂如何在不斷的錯(cuò)位中，繼續(xù)承受痛苦的故事。
由上述，我們可以看出，無論從劇情結(jié)構(gòu)、敘事文本還是主題立意，《小丑2》依舊是一部值得細(xì)品的精彩之作。
當(dāng)然，日本黄色成年人免费观看還有點(diǎn)睛之筆，對(duì)于歌舞元素的融入，也是本片的一大看點(diǎn)。
07
眾所周知，歌舞片段是電影的一種藝術(shù)表達(dá)形式，映射到《小丑2》中，雖然歌舞出現(xiàn)的頻率過多導(dǎo)致整個(gè)敘事節(jié)奏出現(xiàn)明顯斷層，但卻完美契合了亞瑟內(nèi)心世界的表達(dá)，體現(xiàn)了他在現(xiàn)實(shí)和幻想之間的掙扎。
法國哲學(xué)家雅克·拉康的“象征界”概念可以幫助我們更好地理解這一點(diǎn)。
象征界代表著語言、法律和社會(huì)秩序的領(lǐng)域，而亞 瑟通過歌舞來表達(dá)的正是他內(nèi)心未被社會(huì)秩序或象征界所接納的那部分。
他的歌舞片段象征著一種逃離現(xiàn)實(shí)的方式，是他內(nèi)心痛苦、無助與對(duì)愛的極度渴望的具象化表達(dá)。換句話說，亞瑟的行為可以被看作是對(duì)“缺失”的回應(yīng)。
拉康認(rèn)為人類在語言中永遠(yuǎn)無法完全表達(dá)自己的“真實(shí)需求”，因?yàn)檎Z言只能部分傳達(dá)欲望。因此，亞瑟通過創(chuàng)造“小丑”這一形象來填補(bǔ)他所感受到的巨大空虛和缺失。
這種心理防御機(jī)制與他的人格分裂癥狀相輔相成。
除了映射亞瑟的內(nèi)心世界，歌舞元素的加入，也可以看作是導(dǎo)演菲利普斯在某種程度上進(jìn)行了對(duì)主流敘事的拆解和大眾審美的消解。
歌舞劇情的插入，雖然在傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)中可能顯得突兀和繁復(fù)，av线上免费观看卻為影片創(chuàng)造了一種獨(dú)特的互文性，使觀眾不僅僅是被動(dòng)接受故事，而是被邀請(qǐng)參與到一個(gè)關(guān)于幻想與現(xiàn)實(shí)、自我與角色之間的心理游戲中。
這種設(shè)置可以被理解為導(dǎo)演在挑戰(zhàn)觀眾的期待和感知界限，借此呈現(xiàn)一個(gè)更為真實(shí)的人性探索。
所以，《小丑2》的故事邏輯并不簡單，它一直在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影的敘述方式，轉(zhuǎn)而通過角色深邃的內(nèi)心戲，探討了個(gè)體與社會(huì)、幻想與現(xiàn)實(shí)之間的復(fù)雜關(guān)系，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)不同尋常的故事世界。
片中，每個(gè)細(xì)節(jié)也都經(jīng)過了精細(xì)的打磨，從畫面的構(gòu)圖到色彩的運(yùn)用，都體現(xiàn)了制作團(tuán)隊(duì)對(duì)藝術(shù)表達(dá)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和高超技藝。
《小丑2》在導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的精心制作下，依舊是一部視覺和情感上都極具沖擊力的電影作品。
